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戊戌年收官,蟒國劇團《年輪怪》評價一覽!

來源:蟒國劇團 時間:2019-01-28 08:49

《年輪怪》演出結束一個多月以來,劇團陸續獲得了大量評價。欣喜于大家對這個戲的關注!

這些評價,有來自學術界、文學界這些社會層面的,其中又尤其獲得了美術界的關注,而在戲劇行業內,以及普通觀眾中,也引發了廣泛的討論。

評價上,有熱烈喜愛的好評,也有發自肺腑的差評,亦有角度多重的中性評判。在此,劇團一并奉出,與大家共享。


《年輪怪》劇照,攝影:盧開宇

《年輪怪》劇照,攝影:李晏

《年輪怪》劇照,攝影:蟒國劇團



(評價均按姓氏拼音排列)


社會評價:

“難得創作者追求思想的深刻,他們還應該繼續探索表達的清淺?!?/span>

——黃紀蘇  學者

 

“戲不錯,年輕人排的東西都很有新意,劇本語言很好,演員演得也不錯。作為導演能做到這個程度很難得,尤其冊子里寫的兩篇文章都相當好!”

——林陽  人民美術出版社總編輯

 

“詩話劇,我的說法。詩性的語言,山海經的形式,浮世繪風的舞美服裝道具,超現實敘事的現實敘事,碎片化的迷幻將現實支離的困境緊緊扣住。不過,肢體語言還要抽象,喝酒就一定是喝酒的格式嗎?表達繁絮隱晦是當下的映像?哲學以前,詩是語言的最高形式。編劇的大膽探索和思考,有學術性?!?/span>

——李冬君  歷史學者、南開大學歷史系教授

 

 “去看之前,還以為是年輕人玩耍、娛樂的小話劇,然而,一個半小時看下來,劇中借用三只小動物鼴鼠、啄木鳥、兔子的故事,對自身、對當下、對未來,深刻的思索讓我刮目相看,諸多的表象、象征,精煉的臺詞、類似說書人的敘事構架,都讓我無法將其與一個年輕姑娘聯系起來,實在是太過老道。舞臺調度、舞美設計也可圈可點?!?/span>

——李紅菲  《藝術與設計》雜志副總編


“2018年末觀看話劇《年輪怪》,名字、寓意、演員和布景……每個細節和環節都非常用心,好的作品絕離不開創作者和完成者對生活的認真觀察用心體悟。創作者沈詩奴曾在排練時認真問過劇中演員:你會留意晚霞嗎?停下一切,請循其本。這樣與演員溝通的編劇,一定會有更多好作品出世——生命彼此是有連通器的,找到它就能喚醒他者參與任何其中,一同走?!?/span>

——李娟  作家

 

“嘆服年輕人藝術上的探索與創新,驚訝話劇也可以這樣演,點贊年輕人的社會擔當。觀劇后,一位與我同齡的朋友感嘆道:‘這個時代有這樣一批年輕人還能夠堅持話劇的本真去創作和實踐,是非常不容易的!’誠哉斯言?!?/span>

——龐旸  作家

 

“因為忙著成長,大家都忘記了出發的方向,話劇《年輪怪》講述的不是鼴鼠、兔子、啄木鳥的冒險理由,而是你、我、他的回歸,從天真再次回到天真……話劇很棒,激發了我對夢想的思索?!?/span>

——史壹可  影視編劇、作家


美術界評價:

“看了這部劇,可以說非常喜歡,因為一開始來的有點遲,所以剛開始看的時候感覺劇情因為錯過了開場有點進入緩慢,但即使是這樣的狀態,還是慢慢被劇情一步步強烈吸引進來。非常欣賞導演對斯坦尼體系的深入理解和編劇的各項設置安排,這絕不是一部簡單的‘兒童式’動物劇,在寓言式的形式背后,是蟒國對這個社會諸多議題的深入思考,充滿了一個獨立劇團該有的態度和能量。演員的表演也很到位,尤其是‘兔子’,另外很值得一說的是舞臺美術,以純繪畫的方式作為背景,是有意識對流行的聲光電大于表演的方式的對抗,是一種對古典戲劇精神的回歸,而且繪畫內容和水平絕對上乘,讓人過目難忘??傊梢哉f是2018年觀看演出的驚喜,希望蟒國可以一直沿著現在的方向前進下去?!?/span>

——大唐  畫家

 

“看了《年輪怪》,‘燒腦’的臺詞,借力生發,有別于以往看到的話劇,不是平鋪直敘,更像是水墨中的筆斷意連,書寫出想象中的再想象。不論演員飽滿的情緒狀態還是舞臺背景的制作以及文本的情節,也是相互關系,更加地立體直面?!?/span>

——浩哥  畫家

 

 “《年輪怪》的編排很到位,幾位演員的表演很到位,巨大的臺詞量,對演員的體力和腦力要求都非常高,最喜歡的還是整場的舞美設計,尤其背景的手繪圖,畫的特別精致,真的是腦洞大開同時又把整個故事的邏輯串聯了起來,對創作者要求應該非常高。另外我也很喜歡編劇對待自己作品的態度,我的作品就是最好的!沒有什么需要改進的。這句話很對,一方面編劇很自信,另一方面她應該也不是不聽別人的意見、建議,只是就這個作品而言他就是完美的,所有主創為他傾盡心血,這個階段他就是最好的,等創作下一個作品的時候,主創們會有新的狀態和情緒的創作下一個完美的作品?!?/span>

——駒子  畫家

 

“‘本不相同的我們卻在相同的語境里相信了同一件事情?!@是劇中的一句臺詞,當時突然溫柔的點醒了我一下,我想起陳奕迅的一首粵語歌《單車》里的一句歌詞,‘茫茫人生好似荒野?!苍S正是因為在相同的處境。有一批人相信了同一件事,才會有感情的羈絆。劇中的金句臺詞很多,每一句都會在余音繞梁的日子里,朝著凌晨讓你的黑夜開一槍。我們為何而來又因為什么而離開,是帶著無奈,還是滿杯歡喜,重逢又是什么時候,土里,天際,還是回憶里?!?/span>

——眷庵  國畫博主

 

“《年輪怪》是我看的第二部蟒國劇團的作品。語言風格多樣,大段工整獨白,用詞華滋而引人綿想;小句又調侃、深沉、厚重互相穿插,耐人琢磨。故事結構活脫跳躍,看得出劇本編排的用心。人物角色設置頗為有趣,鶴與蛇的切入、引退像極傳統水墨畫的虛實相生,營造虛幻與真實互為的氣氛。很欣賞導演李熟了的才情,知識結構扎實,對戲劇、對藝術的認知深刻獨到,既有傳承又不落窠臼,期待新作品!p.s.背景的手繪很有想法,畫的也很好,很好的烘托了劇本的場域氣氛!”

——小海  畫家

 

“舞臺布景做得很豐富,小演員們臺詞功底也都挺好,各種很多有難度的動作對于體力的消耗很大,還要同時說著大段對白,難度挺大的。整個劇的臺詞很詩意化,其中一些句子讓人印象很深刻,比如作者把真理比作月亮,你只能做著自己手邊平庸的事,但是抬起頭來就能看見月光。整場看下來挺有體會的,感覺也表達了同為當代年輕人的困惑和掙扎?!?/span>

——張小草和許大花  畫家


行業評價:

“什么東西!本來覺得做出這樣矯情而擰巴的戲創作者一定很可憐吧?后來看了看編劇和導演大量自戀式宣傳文案……直接一星!你有你的過度自信我就可以放心大型差評了?!?/span>

——安妮  劇評人、自媒體“安妮看戲wowtheatre”負責人

 

“之前在正乙祠看過蟒國劇團的《失憶癥·蟒國》,從這次的《年輪怪》可以看出他們一貫堅持到底的特殊風格。戲里面三只小動物的情感直接投射向現場觀眾,然而觀眾能否理解和領情是另外一回事。審美標準不一樣,得出的結論就不一樣,都很正常。無論如何,令人賞心悅目的視覺效果,合著‘秋夜宜酒,敬秋風與秋月’的詩意,讓我的注意力在演出結束之前回到了主題。敬佩這些堅守己見砥礪前行的年輕戲劇人,畢竟一切都剛剛開始。走著瞧吧,很期待下一部?!?/span>

——曹林  中國舞臺美術學會會長

 

“先鋒另類,怪誕寓言,也有真誠和詩性,后半部不錯。這條路是探索的路,會很艱難,內心要強大,走下去也許會開辟條新的戲劇之路?!?/span>

——李寶群  劇作家

 

“劇本文思飛揚,舞臺頗多追求?!?/span>

——麻文琦  中央戲劇學院戲劇文學系教授

 

“蟒國劇團話劇《年輪怪》的演出,是對現代與本土精神在戲劇藝術之中呈現的探索。這樣的探索是艱辛的,但是是有意義的?!?/span>

——張小果  戲劇評論家


觀眾評價:

“寓言或者童話,反映的就是現實。也許國人理解中的偏狹,現實主義就是寫生活中真實的人,加以藝術化處理。寓言具有穿透時代與地域限制的特質,在中國當下環境下,一些很生活化的東西變得不可在公共語境下探討。寓言可以把這種言說的自由性傳播得更遠。友誼、死亡、女性權益、男權下男性也是受害者,這些媒體上、學術圈已經吵得陳詞濫調的話語,在舞臺上變得鮮活,人類還原到動物的本質,那種困局的言說,讓觀眾耳目一新的快感?!?/span>

——小靜  工友、皮村文學小組成員

 

“故事用了套層結構的寫法,這種寫法與后來的鼴鼠、兔子、啄木鳥三個實際主人公活在酩酊之中的戲夢人生,構成了形式與內容的有機結合,造成了一個人生如夢、如戲的感受。在極富有古典詩詞蘊美的情境之中,帶有童話和語言色彩的三個小動物,他們在大醉酩酊之際插科打諢,言語荒誕而幽默,一環扣著一環,并且在很多轉折上巧妙運用了字面本身的意思,但又傳達出不僅限于字面幽默的意蘊。我特別喜歡里的臺詞。我覺得整部劇在一種輕盈而荒涼的詩意中,發出了很多終極之問,‘被清醒流放的酩酊之人’、‘活著的一成不變,已死的卻不斷發展’、清醒與酩酊,怎么判定?誰判定?怎樣才能稱為活著?怎樣能宣判已死?還有,愛情,欲望,出走,等等。這部劇看似輕盈而又極為豐富,值得發掘的地方很多?!?/span>

——萬華山  工友、皮村文學小組成員

 

“《年輪怪》這是一部不同以往的戲劇。在一個森林中,兔子、鼴鼠、啄木鳥,三個喝醉的動物在大量的對話與獨白中,探討著信任、愛情、欲望、理想等現實問題?!磺逍蚜鞣诺孽腥恕?,‘在喜悅與哀傷中,我們都醉了’,幾位年輕演員的表演很賣力?!?/span>

——微博網友

 

“一個除了臺詞寫的像屎一樣其他都很棒的劇?!?/span>

——微博網友


“《年輪怪》導演和編劇都從哲學觀點出發來創作,演后談和闡釋中引用了大量后現代哲學家的闡述,是一個很理論化的戲。講述了身份壓迫和突破困境后并沒有迎來更好的世界怎么辦。這種絕望嵌套還是不多見的。但是產生一個問題,大量密集和象征化的臺詞,更像是哲學/文學作品而非舞臺作品?!?/span>

——微博網友

 

“典型的做戲不如寫本書…結尾還不錯。今天是霧霾太重還是劇場有霧?劇情里沒噴霧呀…感覺場子里烏煙瘴氣的跟散布了十七八個觀眾不停抽煙似的…服裝布景有點兒過于花哨喧賓奪主,真的挺分散注意力的…發了一本68頁的說明冊子,需要用額外的語言闡述創作,足見其作品的不成熟。頗為自得的舞臺美術其實過于繁亂,是扣分項。非常明智的沒聽演后談,否則心情會更差吧?!?/span>

——豆瓣網友

 

“很少有機會看實驗戲劇,這算是在獨立劇場看的第一部,舞美非常驚艷,臺詞也寫得很用心。團隊每個成員都從自己角度為了戲本身拼盡全力的感覺真的太令人羨慕了?!?/span>

——豆瓣網友

 

“拿的贈票,被雷的不行。各種莫名其妙的故事情節,服裝道具,中途突然裸上身的兩個男人什么鬼哈哈哈?!?/span>

——豆瓣網友

 

“第三場及第六場強烈共鳴。這個時代需要這樣的作品,反思的同時又有諒解,寬容慈悲,溫柔而深情,有能量,有力量?!?/span>

——豆瓣網友


“今年看過的最有共鳴的話劇作品,幾位主角的焦慮多多少少都能讓我產生一些共鳴,對未來的迷茫不知所措,對時間的自欺欺人仿佛不去想就以為它可以停滯可以不再推移,對本能無能為力的抗拒,跟風復讀機人格,其實很多時候人們都會被各種各樣的焦慮影響,就像看完之后與伙伴討論這部劇為什么可以讓這么多人都產生共鳴,伙伴們一致認為可能就是因為我們都只是大多數普通人中的一員罷了,我們不特別,而且這何嘗不也是一種焦慮呢,我希望我也可以像三位主角一樣能夠思考出我自己真正的欲望是什么,我能夠勇敢的面對未知的未來嗎?畢竟時間年輪并不會因為自欺欺人而停滯不前,不管怎樣都得過不是嗎?!?/span>

——豆瓣網友

 

《年輪怪》周邊:布景同款立體紙雕


《年輪怪》頭套設計、制作、演出

《年輪怪》場景圖,攝影:亓華錚

《年輪怪》演后談



蟒國劇團的話:

探索不易,能夠收到如此之多的關注和評價,我們都是很開心的,謝謝大家對于蟒國劇團的關注和支持!

對于喜愛與認可,我們感謝的同時會再接再厲;對于建議和批評,我們會靜下心來多加思考;對于一些單純的攻擊,我們覺得,嗯~有點兒意思。

接下來,蟒國劇團會沿著從《失憶癥·蟒國》《年輪怪》走出的方向,繼續探索下去,一定還會帶給大家更多好作品。



PS:劇團下一部作品已在構思和籌備中,敬請期待!



編輯:hefan

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