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                青年話劇人的可貴探索

                來源:扶桑旸谷 時間:2019-01-28 08:51

                青年話劇人的可貴探索


                我算是個話劇愛好者。大學時,我和我的“77級”同學是北京人藝和國家話劇院的“粉絲”( 盡管那時還沒有這個詞),上演的劇目幾乎場場不落;還在班中導演同學的“威逼”下,出演過田漢話劇《湖上的悲劇》《咖啡店之夜》的女主角。畢業后幾十年的滄桑歲月中,時不時地看場話劇,是種難得的藝術享受;《茶館》《李白》《推銷員之死》《洋麻將》《嘩變》《哥本哈根》等等中外經典劇目,似是我們的生活中不可缺少的存在。
                然而最近,幾個年輕的話劇人用他們新銳、奇特的藝術探索,顛覆了我對傳統話劇的印象。去年6月,受朋友之邀,我去正乙祠看了蟒國劇團的《失憶癥·蟒國》;前幾天,又去西區劇場看了該劇團上演的新劇《年輪怪》。說實話,對這種比較超前和另類的話劇,我不能說都看懂了,本不該妄加評論;但不說點什么似又對不住邀我看戲的朋友。于是,不揣冒昧,我就粗淺妄言幾句吧。
                用三個詞概括就是:嘆服,驚訝,點贊。
                一,嘆服年輕人藝術上的探索與創新。
                《失憶癥·蟒國》和《年輪怪》,是“蟒國劇團”的編劇沈詩奴、導演李熟了以及舞美、演員通力合作的結晶。這是幾位才華橫溢的年輕人,因為相近的藝術理想而聚集在一起。他們畢業于我國最高戲劇學府“中戲”,有扎實的中國文學基礎和廣闊的國際視野,思想不落窠臼。他們從中國古典戲曲和外國戲劇理論中吸取營養,中外合璧,古今貫通,卻又不是簡單地照搬和模仿,而是大膽創造出一種新的、前所未有的戲劇風格。
                《失憶癥·蟒國》和《年輪怪》,都是發生在虛構世界中的幻想故事,在高度虛妄的時空轉換中關照現實世界。藝術上則采用探索性很強的現代舞臺風格?!厄访撎ビ谌藗兌炷茉數霓r夫與蛇的故事,用“套層結構”設置了雙重時空,上半部是現代漢語,下半部是古代語言;《失憶癥》上半部用的是一種非常復雜的當代結構,下半部用的是東亞戲曲的傳統結構,兩部分形成對應?!赌贻喒帧芬砸环N來自西方現代文學的“非線性結構”,描述了三個愛喝酒的小動物,在這個一直發展變化的世界里,不斷試圖超越自己,克服局限成為更好的人的故事。
                從編劇沈詩奴和 導演李熟了的創作自述中,可以看出這種大膽的藝術嘗試,既有對中國古代戲曲諸多藝術形式的繼承,又受日本的能劇、歌舞伎、狂言的影響;既學習西方戲劇大師布萊希特的“戲劇構作”,又深得斯坦尼、羅蘭巴特、雷曼等戲劇理論的啟發。然而,他們為觀眾呈現出來的藝術形式,又全然有別于前人,是獨創的“沈—李”模式。這種創新精神,殊為難能可貴。
                二,驚訝,話劇也可以這樣演。
                這種“沈—李”模式,帶給觀眾一種全新的觀劇體驗:用他們的話說就是:“用你想象之外的方式,表演你想象之外的圖景”。
                在《年輪怪》中,思考者鼴鼠、行動派啄木鳥和利他者兔子,三只小動物常常聚到一起喝酒。一朝酒醒,它們合力將大樹砍到,于是時間停止流動,樹樁上的年輪卻不斷增長。再次重逢時,它們雖意識到一切希望已經破滅,但仍在絕境中重新一起上路。
                戲劇的表演形式,也是完全“出人意外”的。對此李熟了概括為:同時注重文本和身體、表演要求制造“能量”、通過“奢侈的平衡”追求身體的“去日?!?、 演員面對觀眾的“正面表演”、舞臺上推出“美術”而非“視覺”。
                于是觀眾看到的是:由手繪繪卷、紙雕、布藝等構成的很藝術化、很炫彩夸張的舞美;舞臺調度上建立“折疊空間”——劇情超越時空,同時多重表現;演員身著花花綠綠不知所由無論魏晉的衣服和頭飾,正面對著觀眾說出一串串或文雅或俚俗的臺詞,而不是像傳統戲劇那樣互相看著對手演員交流;演員的動作完全是“非日?;钡?,所有移動步法、手勢手型,都經過精心的設計,比如通過長時間的單腿站立達到“平衡”,讓演員通過重心控制去產生“能量”﹍﹍這些表演方法造成很強的“間離效果”,而“間離效果”正是德國戲劇家布萊希特所倡導的,也即制造演員與角色、觀眾與演員之間的雙重距離。
                這一切,給人以既陌生又新鮮的感覺,驚嘆“話劇也可以這樣演”。我猜想,蟒國劇團的編導正是通過這種密集的創新與探索,以匪夷所思的藝術形式,展現出當代青年話劇人的大能量。
                三,點贊青年話劇人的社會擔當。
                蟒國劇團的新銳探索劇,雖令人眼花繚亂,但并不是無厘頭的搞怪表演。它們有著明確的主題和價值追求,也即: “描述當代人的精神困境,尋找更好的路?!?br/>李熟了在回答觀眾問時說:“面對時代的迷茫、頹唐、故作油滑、絕望等等處境和問題,我們通過(《年輪怪》中的)三個角色,希望大家勇敢起來。也許明天會更好,也許不會,但我們要堅持走下去”。
                他認為沈詩奴的《年輪怪》,是一個“深沉而又深情的劇本”,寫出了這個時代深處的精神狀態。為了能將它排出來與觀眾見面,他們歷經坎坷,幾次險些放棄;但抱著“這樣的劇本一定要讓它在這個時代里演出來”的信念,他們堅持下來,終于取得成功。
                他把自己比作一個“跳到水里救貓的人”,也許會把貓救上岸,也許和它一起沉到水底,但他還是執著地要去救——“用藝術在這個時代做一些什么”。
                那天觀劇后,一位與我同齡的朋友感嘆道:“這個時代有這樣一批年輕人還能夠堅持話劇的本真去創作和實踐,是非常不容易的!”
                誠哉斯言。


                編輯:hefan

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